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《春秋二胥》《飛·越》顯越劇之神韻

時間:2019-04-18 09:44 來源:未知 瀏覽量

《春秋二胥》《飛·越》顯越劇之神韻

記者 周軍 攝

梅花獎競演漸入佳境,4月17日,上海京劇院的新編歷史京劇《春秋二胥》、浙江小百花越劇團的《飛·越》折子戲專場分別在南寧人民會堂和自治區政協同心會堂上演。戲劇家們傾情演出,令觀眾盡情領略戲劇藝術之美。

《春秋二胥》是以春秋時代一對相敬相惜的好朋友伍子胥與申包胥因為家仇國恨而相互糾葛的故事為題材,以史實為骨架、以人性為血肉創作而成的一部厚重的歷史悲劇:太傅伍奢觸怒楚平王,滿門三百人被無辜斬殺。在申包胥幫助下,伍奢次子伍子胥作為伍門唯一幸存者逃出楚國,申包胥因此下獄。19年后,伍子胥從吳國借兵殺到楚都郢城腳下。楚國新君楚昭王從死牢中赦出申包胥,希望其勸退伍子胥的虎狼之師。“二胥”重逢,卻因人生遭遇及人格理念不同,最終決裂。

該劇是一出老生、花臉的唱工戲,唱腔悅耳動聽,在繼承傳統的基礎上不失創新。申包胥由優秀青年演員傅希如飾演,伍子胥由花臉演員董洪松飾演。兩位演員技藝高超,唱功卓著,將人物內心情感及人性的碰撞與糾葛展現得淋漓盡致。第二場和第四場中兩段重頭戲,兩人將“二胥”重逢時的相敬相惜和決裂時的離心離德娓娓道來,讓觀眾聽得過癮、看得投入,不時響起掌聲與喝彩聲。

該劇音樂古樸蒼涼,配器大量采用民族樂器,其中,排簫的運用把歷史感和人物的悲涼渲染到極致。

“申包胥是古代文人士大夫的一個縮影。他手無縛雞之力,心懷天下蒼生,滿腹經綸報效國家。我給他總結了三個特質,忠而不愚,厚而不憨,義而不茍。抓住了人物基調,然后從身段、眼神、表演、演唱等方面去刻畫人物的層次和情緒。”傅希如在媒體見面會上如是說。

《飛·越》折子戲專場以“鏡、靜、敬、境”串聯《周仁哭墳》《春琴傳·刺目》《牡丹亭·拾畫叫畫》《陸游與唐琬·題詩壁》經典四折,以多元的舞臺樣式全面展示越劇坤生蔡浙飛的文武功底和舞臺意念,闡示了戲曲傳承發展的當下之要、未來之功。

越劇的武戲不多,演好越劇武戲的小生演員更是鳳毛麟角,《周仁哭墳》360°甩發一連10多次,水袖、搶背、朝天蹬繞翎子,蔡浙飛的“童子功”悉數用上。《春琴傳·刺目》改編自日本著名作家谷崎潤一的小說,是異域文化沖擊和禮教觀念差異的舞臺創作,是一個程式外的原創角色;《牡丹亭·拾畫叫畫》是對百戲之師昆曲的致敬,身段唱腔有昆曲的美;《陸游與唐琬·題詩壁》是小百花越劇團詩化越劇的代表作,是蔡浙飛在傳承中尋找表演藝術的極致體驗。四折不同風格的戲,以蔡浙飛自我訴說的音畫連接為一個整體。“只要符合人物,什么元素都能借鑒。但前提是繼承好了才能去創新。”蔡浙飛說。

“浙江小百花越劇團是最早引進各種演出樣式的團,在戲曲大一統的舞臺樣式下,進行了寫意、寫實、象征等多元嘗試。這個折子戲包含5種演出樣式,蔡浙飛以不同的演劇方式、風格走進不同舞臺樣式。這不僅展現了戲曲的四功五法,更有現代聲音。”該劇總導演楊小青在媒體見面會上說。浙江小百花越劇團黨總支書記劉建寬表示,各種形態、不同樣式戲劇結合所呈現的現代審美,培養了大量的年輕戲迷,蔡浙飛也是一位擁有市場號召力的青年演員。

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